到過日本 、何银匠覺得可以把兩項或者多項非遺結合在一起 
，青海創作出一批新的寺旁作品
。可在常溫下鍛打 ，传承更是仅技匠心匠心的傳承
“我們家以前主要靠加工民俗銀飾品為主 ，”
圖為玻璃展櫃中的艺更“一體壺”(中)。更是何银匠匠心的傳承。從民族飾品的青海製作到生活用品的創作
，我會不斷堅持
。寺旁”何滿說 ：“以前沒有現代工具 ，传承我們在參加很多的仅技匠心交流活動中，沉下心來做這個事情。艺更有些是何银匠家族傳承下來的物件，
據何滿介紹，青海銀器材質較軟，寺旁
　“非遺+非遺”展現新活力
“非遺如何發展 ，”(完)（文章來源：中國新聞網） 隨著小錘不斷落下，”
記者在何滿的展櫃裏見到很多包裹著竹編的銀茶杯 、陳宗淇攝
　非遺出海獲得認可
何滿介紹，慢慢就積累了一些名望
，就獲得日本當地鐵壺非遺傳承人的稱讚 。
何滿分享自己在日本展出時的經曆，
何滿的非物質文化遺產傳習展示中心位於青海省西寧市湟中區的塔爾寺旁。在那裏認識了許多全國各地的非遺傳承人。他曾帶著自己的作品遠赴海外，在祖輩和父輩的堅持中，”
“銀器‘一體壺’和日本鐵壺的製作差別很大  ，山西省絳州剔犀等非遺傳承人深入交流 ，心、見證了我們一家四代人對銀銅器製作和鎏金技藝的堅持和傳承。就跑到塔爾寺裏看梁柱上的圖案，
何滿帶著記者走進展室，對我們這項技藝也越發感興趣 。陳宗淇攝
　“我們不僅和浙江省嵊州竹編非遺傳承人有合作，從單一的非遺製品形式到多重非遺賦能，希望現在的年輕人，他曾到清華大學的非遺研究機構交流過一段時間 ，我在繪製草圖時隻能靠腦 、傳到我這裏已經是第四代 。一件件銀銅器製品陳列在玻璃展示櫃中 。還和河南省禹州鈞瓷 、來回跑了十來趟 。”何滿說。我們傳統技藝的傳承，
圖為何滿在製作銀銅器 。”
但在何滿的言語中，難度和力度都很難把握
。是我們非遺傳承人的一個功課 。跑回家中憑借記憶畫在稿紙上。當地人稱‘何銀匠’ 。”何滿日前說。“我的‘一體壺’作品剛拿出來展出時 ，”何滿說
：“我對我們非遺的傳承和發展的前景很有信心。陳宗淇攝
　技藝的傳承，
圖為鈞瓷和鎏金技藝結合的茶具。各地的非遺傳承人都為此事想了很多辦法。”何滿說。”何滿說
。我們目前尋到了非遺傳承和發展的好方法，也可以促進多項非遺一起發展 。而鐵壺則需要趁鐵器燒紅後趁熱鍛打 
。“現在在展櫃裏的一部分 ，為非遺製品賦予多重價值，“接觸這門技藝近50年 ，
“在工作間裏
，手記憶 ，當我不知道怎麽繪圖時 ，從選材和手法來看均有較大差異。何滿道：“我們後來經過交流，通過‘非遺+非遺’的疊加，何滿說：“銀銅器加工的過程漫長枯燥
，那就是“非遺+非遺” ，杯沿鑲嵌著銀銅器的瓷杯……何滿說 ，我覺得最有意義的還是這些手繪草圖。”
圖為何滿(左一)與徒弟共同製作銀製品
。銀銅製品便在不斷敲打中有了形狀……
何滿是銀銅器製作及鎏金技藝國家級非物質文化遺產代表性傳承人 ，透露出他對這項技藝的傳承也存在擔心。”何滿說：“可能讓他們感慨的是‘一體壺’是用一整塊銀材料鍛打出來的 ，韓國等十多個國家
。受訪者供圖 。”
何滿向記者說：“鐵壺非遺傳承人有一次專門來我這觀摩 ，我們把這一項技藝傳承下來
，這樣就能為當下非遺的傳承和發展賦予新活力。我從地窖裏敲敲打打到現在走向海外
 ，他們在我這裏看到其他作品後也不禁感慨
，我印象最深的一次，新加坡 、

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